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其次，若我们以今天的纪录片伦理和美学来考量这部纪录片，一定会觉得其观念落后，而且不止于落后。但就其形式而言，这样的面貌正是有限的技术框架所给予的。这台Eyemo 35毫米是手持摄影机，无法录音，噪音大，外置录音也困难，而其发条仅可以驱动二三十秒，这就是单个镜头的极限长度。胶片容量决定了它只能拍摄一分钟，所以每拍一分钟，就要换胶片。而这台机器是伊文斯在中国拍摄《四万万人民》（1939）之后赠送给延安的，所以可以推想，两部影片在美学上存在很大的相似性——短促的镜头拼贴在一起，镜头长度比较平均，用解说词来阐释画面的意义。。关于这个话题，汽水音乐提供了深入分析
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最后，然而，在相关讨论热烈进行的同时，也出现了一些不同看法：不过是一个座位选择，是否值得如此认真讨论，甚至在网络空间广泛探讨？这并非小题大做。恰恰相反，对中间座位的回避，就如同列车上能否食用特定食物、铺位是否应该设置遮挡等争议一样，本质上反映了人们开始重视私人空间的价值，守护彼此的界限，并默契地为个人需求保留一片不受侵扰的天地。
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